Merci de consulter les conditions de vente en fin de description avant tout achat. Auteurs : PERRIER, Rémy ; CÉPÈDE, Casimir ; MÉRY, P. Neurone – Cellules nerveuses – Fibres nerveuses. LITHOGRAPHIE ORIGINALE EN COULEURS. HISTOIRE NATURELLE – CABINET DE CURIOSITÉS – PÉDAGOGIE – COLLECTION PERRIER ET CÉPÈDE. Edité à Paris, par Jean Montaudon (Imprimerie Ferdinand Champenois), sans date (circa 1920). Dimensions : 105 x 152,5 cm. Etat détaillé : Quelques menus défauts, sinon bel état de conservation. N’hésitez pas à consulter nos autres dessins originaux et. Lithographies originales issues de cette magnifique collection. Mais la concurrence féroce des maisons Deyrolle, Hachette et Cie, Masson ou encore Armand Colin, plus anciennement établies dans ce secteur-clé de l’édition scolaire, le contraint à adopter une stratégie commerciale audacieuse et originale : la publication de planches murales « de luxe », d’une haute qualité scientifique et artistique, destinées principalement aux étudiants des universités ou des écoles normales. Aussi confie-t-il l’impression à l’un des plus importants réalisateurs d’affiches et objets publicitaires de la Belle Epoque, dont le nom reste notamment associé à Mucha, Sarah Bernhardt et Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. Pour la typographie, le caractère Auriol, fleuron de l’ Art nouveau, pare les titres et sous-titres. L’exécution graphique des planches est l’oeuvre de talentueux dessinateurs, sachant allier finesse et précision du trait avec un sens de la couleur et un souci du détail remarquables. Le choix de ces représentants de l’excellence académique française s’avéra judicieux pour insuffler aux Etablissements Auzoux le nouvel élan voulu par Montaudon. Ce dernier a probablement été séduit par leur commun attachement à la transmission du savoir : tous deux normaliens, ils mènent en effet des carrières d’enseignants respectés au sein de la Faculté des Sciences de Paris et d’autres institutions. L’étendue des réseaux intellectuels auxquels ils appartiennent a sans doute joué un rôle non négligeable, car tandis que Cépède fréquente les cercles artistiques de Bourdelle et Gémier, puis collabore avec le Docteur Toulouse aux programmes documentaires du service scientifique de la firme cinématographique Pathé, Perrier entretient, par l’intermédiaire de son frère Edmond, directeur du Museum d’Histoire naturelle et président de l’Académie des Sciences, des liens étroits avec l’élite scientifique de son temps. Enfin, ils disposent, au-delà de leurs domaines d’expertise respectifs (malacologie et bactériologie-parasitologie), de compétences et expériences fort appréciables : entre autres, publication d’ouvrages de référence et participation à l’élaboration d’illustrations scolaires R. Perrier, mise au point de vaccins et création de modèles d’insectes démontables afin de former les équipes soignantes aux protocoles antipaludiques C. L’entrepreneur leur accorde donc de très avantageux contrats (droits d’auteur de 20 %) et carte blanche pour le choix des sujets. Ainsi, à la fin de la Première Guerre mondiale, les deux savants prévoient une « collection » d’environ 150 planches permettant de « donner un cours complet de zoologie », auxquelles doivent s’ajouter des séries sur l’anatomie, la physiologie humaine et la botanique, comme l’indiquent les catalogues. Indéniablement, l’ensemble est une véritable réussite, tant sur le plan formel que sur le fond – à la fois précis, rigoureux, esthétique – atteignant l’objectif de se démarquer des autres éditeurs. Le premier tome d’un Atlas de Zoologie et d’Anatomie contenant la description de 17 affiches paraît également au début des années 1920. Cependant, dès 1922, lorsqu’ils dressent le bilan financier de la fabrique, qui s’avère désastreux, les rapports comptables soulignent la responsabilité majeure des planches dans les difficultés économiques : leur diffusion reste limitée, et à l’évidence bien trop faible pour rentabiliser les investissements. Seulement une trentaine d’entre elles voit le jour pour la zoologie, moins d’une dizaine pour la biologie végétale ; il n’y aura pas d’autre volume de l’Atlas. L’aventure prend fin avant même la mort de Jean Montaudon, en 1923. Sa veuve se résout ensuite (en 1927) à céder l’établissement à Henri Barral qui, ayant également acquis les maisons Tramond et Vasseur (spécialisées dans les cires anatomiques et la réalisation de squelettes à partir de restes de dissection), privilégie d’autres orientations. Il faudra attendre les années 1940 pour que paraissent de nouvelles séries, – dont les fameuses planches schématiques en couleurs sur fond noir, attributs incontournables des salles de classes de l’après-guerre. Relativement rares et méconnues, les affiches pédagogiques de la « collection Rémy Perrier et Casimir Cépède » ont été peu conservées dans les institutions patrimoniales, ou l’ont été de manière lacunaire. Aussi sont-elles aujourd’hui très recherchées par les collectionneurs, amateurs de sciences naturelles ou de cabinets de curiosités. Leur très bel état de conservation ajoute encore à leur caractère tout à fait exceptionnel. Pour des raisons de sécurité, l’envoi se fera roulé et en tube. Librairie L’Art et la Manière 19 Route de Pithiviers. Membre du SLAM et de la LILA. Syndicat National de la Librairie Ancienne et Moderne /. Ligue Internationale de la Librairie Ancienne. ILAB (International League of Antiquarian Booksellers). If you have any inquiry. Le plus grand soin est apporté à la description des ouvrages, toutefois des erreurs involontaires peuvent être commises. N’hésitez pas à nous en informer, y compris après réception de votre achat. Le choix vous appartient! Afin que vous puissiez bénéficier des meilleurs services et du rapport qualité/prix le plus avantageux. La librairie vous propose. Remise en main propre sur rendez-vous, à Boynes, près de Pithiviers, ou sur Paris le samedi matin ou lors de salons du livre ancien. Dépôt en Point Relais. La librairie pratique les envois groupés. Si vous effectuez plusieurs achats dans notre boutique, u ne nouvelle demande de règlement avec des frais postaux ajustés vous sera adressée d ans un délai maximum de 24h. Les assurances sont facultatives (option non disponible pour les envois en Point Relais). Pour les envois à destination de l’ Outre-Mer, merci de nous contacter au préalable afin de connaître le montant exact des frais postaux. Bien que les frais d’emballage soient offerts, les paquets sont renforcés et préparés avec beaucoup de soin. La Librairie l’Art et la Manière est toujours à la recherche d’ouvrages rares et anciens, à acheter à la pièce ou en lots. Nous nous déplaçons en priorité dans le Loiret (45), à Paris (75) et dans le sud de l’Ile-de-France (91, 77, 78, 92, 94) ainsi que dans l’Yonne (89) et l’Eure-et-Loir (28). Si vous souhaitez en vendre, n’hésitez pas à nous contacter. Il suffit de taper « Librairie l’Art et la Manière » dans votre moteur de recherche préféré!

Charles Louis MOZIN (Paris 1806 – Trouville 1862) Marines Collection de 3 ithographies originales – Publiées par Goupil, vers 1860 Epreuves sur vélin, aquarellées à l’époque les feuilles : 23 x 31 cm. Né à Paris, il a découvert Trouville-sur-Mer en 1825, une ville qui a profondément marqué son art et où il s’est installé en 1839. Ses ouvres sont aujourd’hui exposées dans divers musées, témoignant de son talent et de son influence dans l’art du XIXe siècle. Note sur l’état de conservation des estampes anciennes : Nous essayons d’être le plus exhaustif possible dans la description de l’état de conservation des gravures que nous présentons. Selon nous, lorsque les défauts et les dommages du temps ne nuisent pas à leur lecture, il est préférable de les conserver en l’état plutôt que les faire nettoyer. Note sur l’authenticité : Il ne s’agit pas de reproductions ni d’un retirages modernes! Toutes nos estampes (gravures, lithographies et photogravures Goupil) sont strictement d’époque et absolument garanties. Un certificat d’expert sera joint à l’envoi.

RENOUARD Charles Paul (Cour-Cheverny 1845 – Paris 1924). Collection de 10 estampes dont 2 relatives à la danse. Très belles épreuves sur vergé, signée dans la planche pour une d’entre elles. Dimensions des feuilles : 25 x 16 pour la plus petite, et 36 x 52 cm pour la plus grande. Quelques rousseurs dans les marges de 3 pl. Il ne s’agit pas d’une reproduction ni d’un retirage moderne! Toutes nos estampes (gravures, lithographies et photogravures Goupil) sont strictement d’époque et absolument garanties. Un certificat d’expert sera joint à l’envoi.

Lithographie en pierre signée en édition limitée sur papier Arches, avec gaufrage D&P. Numéroté au crayon sur le devant. Dimensions : 38 x 28 cm. Édition limitée de : 200. Papier : ARCHES en papier fait main. La numérotation de la pièce expédiée peut différer!

Titre : Faust au Sabbat – Chifflart / Bahuet – Lithographie originale signée 100×47 cm. Signature dans l’image : lisible F. Signature en marge : épreuve signée au crayon A. Bahuet, gage d’un tirage soigné et recherché. Format exceptionnel : 100 × 47 cm. Technique : lithographie originale sur papier, tirage de la fin du XIX? Siècle, typique du romantisme noir et du symbolisme. Rareté et importance documentaire. Présentée au Salon de 1859 parmi les grands dessins au fusain de Chifflart, la composition Faust au Sabbat appartient aux ouvres majeures de l’artiste. &####128073; Les originaux de ces dessins sont aujourd’hui considérés comme perdus, ce qui confère aux lithographies un statut de témoin rare et précieux. Cette impression lithographiée par Bahuet, et signée de sa main au crayon, constitue un document essentiel pour l’histoire de l’art romantique et symboliste. Référence muséale : un exemplaire similaire est conservé au Petit Palais, Paris Paris Musées, inv. La lithographie était encadrée et a été retirée pour la vente. Présence de traces d’humidité en marge (recto et verso), sans atteinte à l’image centrale. Papier solide, composition spectaculaire et expressivité préservée. Grand format (100×47 cm environ). Double signature : Chifflart (planche) + Bahuet (crayon). Sujet emblématique du romantisme noir et de la réception de Faust. Ouvre documentée au Salon de 1859, originale perdue. Référence conservée dans une collection muséale (Petit Palais, Paris). Ouvre vendue en l’état. Envoi sécurisé, recommandé et assuré avec emballage renforcé. Possibilité de remise en main propre sur demande. Ouvre expédiée avec emballage renforcé, suivi international, assurance valeur déclarée et remise contre signature à réception. Pas de retour accepté (ouvre de collection fragile et authentique). Possibilité de remise en main propre sur demande (Paris). Petit Palais / Paris Musées : Faust au Sabbat, after Chifflart, lithographie par Bahuet, inv. Salon de 1859 : exposition des grands fusains de Chifflart (Faust au Sabbat, Faust au combat). Documentation critique et ventes publiques : originaux considérés comme perdus. Lithographie originale XIXe, Chifflart lithographie Faust, Bahuet lithographie signée, Romantisme noir, Symbolisme, Estampe rare XIXe, Faust au Sabbat, Ouvre d’après dessin perdu, Collection Petit Palais Paris, Grande lithographie. Title: Faust at the Sabbath – Chifflart / Bahuet – Original Signed Lithograph 100×47 cm. Signature in the image: reads F. Chifflart (plate signature of the artist). Signature in the margin: proof signed in pencil A. Bahuet, attesting to a refined, collector’s-quality impression. Exceptional format: around 100 × 47 cm. Technique: original lithograph on paper, late 19th-century impression, in the style of Dark Romanticism and Symbolism. Rarity & documentary importance. Faust at the Sabbath was among the large charcoal drawings presented by Chifflart at the Salon of 1859. &####128073; These original drawings are now lost, making the lithographs after these works rare and precious documents of Romantic art. This lithograph by Alfred-Louis Bahuet, signed in pencil, is thus a significant witness to a vanished masterpiece. Museum reference: a comparable impression is preserved in the Petit Palais, Paris Paris Musées, inv. Previously framed, now removed for sale. Humidity stains in the margins (recto & verso), not affecting the central image. Strong paper; powerful, dramatic composition remains intact. Monumental format (100×47 cm). Double signature: Chifflart in plate + Bahuet in pencil. Rare subject, emblematic of Dark Romanticism. Based on a drawing exhibited at the 1859 Salon, now lost. Documented in a museum collection (Petit Palais, Paris). Petit Palais / Paris Musées: Faust at the Sabbath, after Chifflart, lithograph by Bahuet, inv. Salon of 1859: exhibition of Chifflart’s large charcoal drawings (Faust at the Sabbath, Faust in combat). Original 19th century lithograph, François Chifflart lithograph, Alfred-Louis Bahuet signed, Dark Romanticism, Symbolism print, Rare Faust lithograph, Witches’ Sabbath print, Large format signed lithograph, After lost drawing Salon 1859, French 19th century print, Petit Palais Paris collection, Collector’s lithograph Fa.

1767 Ruines romaines, collection de 15 estampes. Gravures sur cuivre extraites d’un ouvrage. Composition : environ, selon les planches : 14 x 19 cm – Les feuilles : 22 x 28 cm. Quelques plis souples dans les marges, sinon en très bon état de conservation. Note sur l’état de conservation des estampes anciennes : Nous essayons d’être le plus exhaustif possible dans la description de l’état de conservation des gravures que nous présentons. Selon nous, lorsque les défauts et les dommages du temps ne nuisent pas à leur lecture, il est préférable de les conserver en l’état plutôt que les faire nettoyer. Note sur l’authenticité : Il ne s’agit pas de reproductions ni de retirages modernes! Toutes nos estampes (gravures, lithographies et photogravures Goupil) sont strictement d’époque et absolument garanties. Un certificat d’expert sera joint à l’envoi.

Lithographie en pierre signée en édition limitée sur papier Arches, avec gaufrage ArtK. Numéroté au crayon sur le devant. Dimensions : 38 x 28 cm. Édition limitée de : 300. Papier : ARCHES en papier fait main. La numérotation de la pièce expédiée peut différer!

Lithographie en pierre signée en édition limitée sur papier Arches, avec gaufrage ArtK. Numéroté au crayon sur le devant. Dimensions : 38 x 28 cm. Édition limitée de : 75. Papier : ARCHES en papier fait main. La numérotation de la pièce expédiée peut différer!

Lithographie en pierre signée en édition limitée sur papier Arches, avec gaufrage ArtK. Numéroté au crayon sur le devant. Dimensions : 38 x 28 cm. Édition limitée de : 200. Papier : ARCHES en papier fait main. La numérotation de la pièce expédiée peut différer!

Lithographie en pierre signée en édition limitée sur papier Arches, avec gaufrage ArtK. Numéroté au crayon sur le devant. Dimensions : 38 x 28 cm. Édition limitée de : 75. Papier : ARCHES en papier fait main. La numérotation de la pièce expédiée peut différer!