SANS DATE / 1835. LITHOGRAPHIEE PAR SIMON FILS. ALBUM 40 x 29 CENTIMÈTRES EN FEUILLES SOUS UNE COUVERTURE. NOTRE ALBUM COMPREND 37 PLANCHES SUR 40. LA PREMIERE PLANCHE N’A PAS DE NUMERO? LA PLANCHE 22 FIGURE EN 2 EXEMPLAIRES MAIS CE N’EST PAS LE MEME DESSIN? IL DOIT EN FAIT S’AGIR D. UNE ERREUR DE NUMERO? IL MANQUE LES PLANCHES 23 / 24 / 39 / 40. DECHIRURES PLANCHE 8 ET 19.

Modifier le code. Arthur-Luiz Piza, né à São Paulo. Le père d’Arthur-Luiz Piza est propriétaire terrien. C’est Antonio Gomide. Qui lui apprend la peinture et l’art de la fresque. En 1951, après la biennale de Sao Paulo. Il s’installe dans le quartier du Montparnasse. Où il apprend les différentes techniques de gravure dans l’atelier de Johnny Friedlaender. Il participe ensuite à plusieurs expositions collectives en France. Où il remporte des prix. Puis il tient des expositions personnelles au Brésil et à Paris, notamment à la galerie La Hune. (à douze reprises de 1953 à 1991). Par la suite, il colle des fragments en relief à base de papier, cuivre et bois sur ses aquarelles. Et, dans les années 1960. Il se consacre de plus en plus à la gravure au burin. C’est dans cet art qu’il révèle son style le plus personnel. Les plaques de cuivre sont taillées de façon à former des petites écailles. Il réalise aussi des bijoux. Et des objets en porcelaine. Notamment pour la manufacture de Sèvres. Dans les années 1980. Il construit un panneau tridimensionnel. Pour le Centre culturel français. En 1996, il participe à une exposition avec Hugh Weiss. À la Gallery Fine Arts de Tokyo. Après 2000, deux grandes rétrospectives de son ouvre sont organisées au Brésil. Ses ouvres sont conservées dans de nombreux musées à travers le monde, comme le musée d’art moderne. Et le musée Solomon R. La Bibliothèque nationale de France. Et le musée d’art moderne de la ville de Paris. On trouve aussi ses ouvres à Lodz. Et à la bibliothèque municipale d’Angers. BELLE GRAVURE « ROUGE ET JAUNE ». NUMÉROTÉE et SIGNÉE BAS DROIT PIZA Arthur Luis. Et datée de 1971 à priori SUR BEAU PAPIER ARCHES EN TRÈS BON ÉTAT. Voir capture d’images en dernière photo d’une gravure semblable en galerie. DIMENSIONS cadre : 28 x 35,5 cm. La Vue : 14 x 19 cm. L’ouvre :10,5 x 13,5 cm. Poids Hors emballage : 0,8 kg Hors emballage. ENVOI BIEN PROTÉGÉ EN DOUBLE COLISAGE. D’infliger ce laïus aux acheteurs irréprochables et qui sont heureusement les plus nombreux, mais suite à déclarations de casse, dégradation et autres soucis aux objets envoyés de plus en plus nombreuses (que par le passé en tout cas) et de mon point de vue possiblement suspectes, je me pose des questions. En effet l’intelligence artificielle peut faire des miracles, on le sait, en matière de bidouillage des photos aussi, en cas de déclaration de casse et demande d’indemnité, je demanderai petite vidéo du constat. (de préférence à une simple photo) et dans certains cas expertise des preuves / documents. ENCORE DÉSOLÉ d’être contraint d’infliger cette information à tous les honnêtes acheteurs potentiels. Envoi RAPIDE ET SOIGNÉ VIA Mondial Relay AVEC ASSURANCE PROPOSÉ POUR LA FRANCE. RETOUR REFUSÉ SAUF ERREUR DE MA PART MERCI.

Une très belle sérigraphie. Épreuve de l’artiste. Signée à la main… En très bon état général. Deux marques sont visibles sur le bord supérieur de la feuille. Voir photos. Feuille/Sheet: 48,8cm x 63,7cm. Image: 34,9cm x 46,8cm.

Eau-forte, burin et pointillé, imprimée sur vergé. Très belle épreuve ancienne, légère tache dans la marge supérieure. Excellent lifetime impression, upper margin slightly stained. Dimensions: 170 x 118mm (coup de planche) 265 x 175mm (feuillet).

Genevieve Claisse sérigraphie rare!!!! Signée et annotée EA (épreuve d’artiste). Screenprint on wove paper; signed and inscribed’EA’ SUJET : 58,5 X 48 CM ; FEUILLET : 76 X 61 CM – IMAGE : 23 X 18 7/8 IN. SHEET : 29 7/8 X 24 IN. Bon état (quelques imperfections dans la marge visuel très bon état). Edition de 30 exemplaires + Ea.

Très rare carte originale lithographiée, par Ludwig Ewald. The rare and small handatlases. Dimensions: 40 par 49 cm. Bel état général, bords usés, présence de rousseurs. Envoi bien protégé sous tube. Very rare original lithographed map, by Ludwig Ewald 1858, Bauerkellers handatlas N°4 Referenced in Espenhorst’s book: The rare and small handatlases: 750-769.

Titre : Faust au Sabbat – Chifflart / Bahuet – Lithographie originale signée 100×47 cm. Signature dans l’image : lisible F. Signature en marge : épreuve signée au crayon A. Bahuet, gage d’un tirage soigné et recherché. Format exceptionnel : 100 × 47 cm. Technique : lithographie originale sur papier, tirage de la fin du XIX? Siècle, typique du romantisme noir et du symbolisme. Rareté et importance documentaire. Présentée au Salon de 1859 parmi les grands dessins au fusain de Chifflart, la composition Faust au Sabbat appartient aux ouvres majeures de l’artiste. &####128073; Les originaux de ces dessins sont aujourd’hui considérés comme perdus, ce qui confère aux lithographies un statut de témoin rare et précieux. Cette impression lithographiée par Bahuet, et signée de sa main au crayon, constitue un document essentiel pour l’histoire de l’art romantique et symboliste. Référence muséale : un exemplaire similaire est conservé au Petit Palais, Paris Paris Musées, inv. La lithographie était encadrée et a été retirée pour la vente. Présence de traces d’humidité en marge (recto et verso), sans atteinte à l’image centrale. Papier solide, composition spectaculaire et expressivité préservée. Grand format (100×47 cm environ). Double signature : Chifflart (planche) + Bahuet (crayon). Sujet emblématique du romantisme noir et de la réception de Faust. Ouvre documentée au Salon de 1859, originale perdue. Référence conservée dans une collection muséale (Petit Palais, Paris). Ouvre vendue en l’état. Envoi sécurisé, recommandé et assuré avec emballage renforcé. Possibilité de remise en main propre sur demande. Ouvre expédiée avec emballage renforcé, suivi international, assurance valeur déclarée et remise contre signature à réception. Pas de retour accepté (ouvre de collection fragile et authentique). Possibilité de remise en main propre sur demande (Paris). Petit Palais / Paris Musées : Faust au Sabbat, after Chifflart, lithographie par Bahuet, inv. Salon de 1859 : exposition des grands fusains de Chifflart (Faust au Sabbat, Faust au combat). Documentation critique et ventes publiques : originaux considérés comme perdus. Lithographie originale XIXe, Chifflart lithographie Faust, Bahuet lithographie signée, Romantisme noir, Symbolisme, Estampe rare XIXe, Faust au Sabbat, Ouvre d’après dessin perdu, Collection Petit Palais Paris, Grande lithographie. Title: Faust at the Sabbath – Chifflart / Bahuet – Original Signed Lithograph 100×47 cm. Signature in the image: reads F. Chifflart (plate signature of the artist). Signature in the margin: proof signed in pencil A. Bahuet, attesting to a refined, collector’s-quality impression. Exceptional format: around 100 × 47 cm. Technique: original lithograph on paper, late 19th-century impression, in the style of Dark Romanticism and Symbolism. Rarity & documentary importance. Faust at the Sabbath was among the large charcoal drawings presented by Chifflart at the Salon of 1859. &####128073; These original drawings are now lost, making the lithographs after these works rare and precious documents of Romantic art. This lithograph by Alfred-Louis Bahuet, signed in pencil, is thus a significant witness to a vanished masterpiece. Museum reference: a comparable impression is preserved in the Petit Palais, Paris Paris Musées, inv. Previously framed, now removed for sale. Humidity stains in the margins (recto & verso), not affecting the central image. Strong paper; powerful, dramatic composition remains intact. Monumental format (100×47 cm). Double signature: Chifflart in plate + Bahuet in pencil. Rare subject, emblematic of Dark Romanticism. Based on a drawing exhibited at the 1859 Salon, now lost. Documented in a museum collection (Petit Palais, Paris). Petit Palais / Paris Musées: Faust at the Sabbath, after Chifflart, lithograph by Bahuet, inv. Salon of 1859: exhibition of Chifflart’s large charcoal drawings (Faust at the Sabbath, Faust in combat). Original 19th century lithograph, François Chifflart lithograph, Alfred-Louis Bahuet signed, Dark Romanticism, Symbolism print, Rare Faust lithograph, Witches’ Sabbath print, Large format signed lithograph, After lost drawing Salon 1859, French 19th century print, Petit Palais Paris collection, Collector’s lithograph Fa.

Très belle épreuve, avec des noirs profonds et intenses, publiée à Paris et Amsterdam 46,5 x 33,4 cm (avec les marges : 59 x 43 cm) L’épreuve est en très bon état malgré d’innombrables piqûres dans les marges, ainsi qu’au verso. Maréchal d’Empire – Assassiné à Avignon. Élevé à la dignité de maréchal par Napoléon en 1804, Guillaume Brune incarne la figure du général républicain devenu serviteur de l’Empire. Actif sur les théâtres d’opérations en Hollande, en Italie et au Danemark, il se distingue par son indépendance d’esprit et sa fidélité aux idéaux de 1789. Écarté des cercles impériaux, il est rappelé brièvement durant les Cent-Jours. En août 1815, alors qu’il traverse Avignon pour regagner Paris, il est reconnu, pris à partie et assassiné par des royalistes. Son corps est jeté dans le Rhône. Sa mort tragique illustre les tensions politiques de la Restauration et le sort réservé à certains maréchaux de l’Empire. Note sur l’état de conservation des estampes anciennes : Nous essayons d’être le plus exhaustif possible dans la description de l’état de conservation des gravures que nous présentons. Selon nous, lorsque les défauts et les dommages du temps ne nuisent pas à leur lecture, il est préférable de les conserver en l’état plutôt que les faire nettoyer. Note sur l’authenticité : Il ne s’agit pas de reproductions ni de retirages modernes! Toutes nos estampes (gravures, lithographies et photogravures Goupil) sont strictement d’époque et absolument garanties. Un certificat d’expert sera joint à l’envoi.

SANS DATE / 1835. LITHOGRAPHIEE PAR SIMON FILS. ALBUM 40 x 29 CENTIMÈTRES EN FEUILLES SOUS UNE COUVERTURE. NOTRE ALBUM COMPREND 37 PLANCHES SUR 40. LA PREMIERE PLANCHE N’A PAS DE NUMERO? LA PLANCHE 22 FIGURE EN 2 EXEMPLAIRES MAIS CE N’EST PAS LE MEME DESSIN? IL DOIT EN FAIT S’AGIR D. UNE ERREUR DE NUMERO? IL MANQUE LES PLANCHES 23 / 24 / 39 / 40. DECHIRURES PLANCHE 8 ET 19.

Le jardin d’Auvers sur Oise 1873 planche faite chez le docteur Gachet. En compagnie du peintre Guillaumin. Edition 1914 par Bernheim jeune à 600 exemplaires. 13,3 cm par 10.8 cm au coup de planche. Feuille 32 x 25 cm papier arche.