Série de 24 gravures anciennes d’Evert Van Muyden sur les animaux. Les feuilles mesurent 23×16 cm environs les cuvettes mesurent 7×4,5 cm sauf pour les 2 premières qui sont plus grandes. L’ensemble en très bon état.

GAVARNI Sulpice-Guillaume Chevalier dit Paul Gavarni, né à Paris le 13 janvier 1804 et mort à Paris le 24 novembre 1866 (à 62 ans), aquarelliste, lithographe, peintre et dessinateur français. C’est toute la comédie humaine de Balzac qu’on retrouve sous le trait de crayon gras du lithographe Gavarni. Lithographie originale (d’époque vers 1857) – Cette gravure n’est pas une reproduction moderne! Dimensions de la feuille : 38,5 x 25,5 cm environ. Dimensions de la lithographie : 29 x 19 environ. Tirage sur blanc (verso blanc). Tirage de luxe pour albums vendus à l’époque, ou vente à la feuille. Légende imprimée pour la gravure vendue ici : RODEURS. Il a pris quelque chose. Planche n°35 de la série PHYSIONOMIES PARISIENNES. Très bon état, parfois quelques rousseurs ou légère mouillure marginale (voir photos). Idéal pour décoration d’intérieur, salon, bureau, bibliothèque, salles d’attente, etc.

Lithographie originale parue dans le journal Le Charivari. Caricature de la série « Les bons bourgeois » n°21. Dire pourtant que nous avons un fils qui est enfin avocat….. Voilà un honneur ppour la famille….. Adolphe je veux que tu restes costumé comme ça toute la journée.

Rare Série De 6 Gravures Anciennes 17eme. Vendues en l’état.

LITHOGRAPHIE HENRI RIVIERE LE HAMEAU SERIE LES ASPECTS DE LA NATURE PL 15 M950. Lithographie de Henri Rivière, Le hameau, planche 15 de la série les aspects de la nature. Lithographie en 12 couleurs édité par Eugène Verneau à Paris. Signée, et monogrammée au timbre rouge dans la planche. Épreuve sur vélin glacé de couleur ivoire. Impression à 1000 épreuves. Notons que la litho a de legers petits points noirs dans la marge, deux pliures dans les coins haut et bas à droite, des frottements petits manques de couleurs sur la litho, et un manque de couleurs sur le bord de la litho en bas à droite, les couleurs sont restées tres fraiches, elle est dans un bel état general. Nous avons pris un maximum de photos des défauts pour que vous puissiez juger de l’état. Vendu tel que présenté. Henri Rivière, né en 1864 à Paris, mort en 1951 à Sucy-en-Brie, est un artiste peintre, graveur et illustrateur français. Il commence sa carrière par le dessin (fortement inspiré par les ouvres de Gustave Doré) puis par la gravure en taille douce et spécifiquement l’eau-forte en 1882. Parallèlement il entame une carrière de metteur en scène et scénographe, en 1886, du théâtre d’ombres au cabaret du Chat noir, spectacles qu’il améliore par la création de décors en couleurs, très novateurs. Il assure la direction artistique jusqu’à la fermeture du Chat noir en 1897. Il se consacre ensuite exclusivement à la peinture et à la gravure et s’impose dans l’histoire de l’eau-forte, de l’estampe, de la gravure sur bois, de la lithographie et de l’aquarelle. Henri Rivière naît en 1864 à Paris. Son père est mercier et originaire d’Ax-les-Thermes. Le jeune Rivière est formé en 1880 à l’art pictural chez le peintre d’histoire Émile Bin, puis livre des illustrations à différents journauxLesquelles? En 1882, rencontrant Rodolphe Salis, il est nommé secrétaire de rédaction de la revue hebdomadaire du Chat noir. En 1886 il devient le responsable du projet de théâtre du Chat noir, qui ouvre ses portes au no 12 rue Victor-Massé en décembre 1887. Renouvelant le théâtre d’ombres, il crée le décor du spectacle La Tentation de Saint-Antoine, sur un texte d’Édouard Norès d’après le poème de Gustave Flaubert, peint sur des plaques de verre colorisées en arrière-plan, alors que les personnages, découpés sur une feuille de zinc, paraissent en premier plan comme une ombre projetée par une lampe placée sous la scène, un peu en avant, envoyant ses rayons de biais. Il conçoit la mise en scène et tous les décors jusqu’à la fermeture du théâtre en 1897. Outre La Tentation, il crée La Marche à l’étoile, mystère en 10 tableaux (1893), sur les poèmes et la musique de Georges Fragerolle, ainsi que L’Enfant prodigue, et une Sainte-Geneviève avec le même. Par ailleurs, de 1885 à 1895, il séjourne tous les étés à Saint-Briac-sur-Mer, tout en parcourant d’autres lieux en Bretagne, toujours fasciné par la mer. En 1888, Auguste Lepère crée avec Félix Bracquemond, Daniel Vierge et Tony Beltrand, la revue L’Estampe originale, afin d’intéresser les artistes et les amateurs aux nouveaux procédés et tendances de la gravure, notamment en couleur. Dans cette période où le japonisme a une grande influence sur les arts décoratifs, Henri Rivière réalise à partir de cette date, de 1888 à 1902, Les Trente-six vues de la Tour Eiffel. En 1891, Valloton renouvelle également la gravure sur bois, avec Gauguin ou Émile Bernard et Toulouse-Lautrec révolutionne à son tour l’art de l’affiche, en dessinant celle destinée au célèbre cabaret ouvert en 1889, intitulée Moulin-Rouge – La Goulue, que suivra celle réalisée en 1894 par Alfons Mucha pour Sarah Bernhardt dans le rôle de Gismonda. Il se marie en 1895 avec Eugénie Ley et habite au no 29 boulevard de Clichy à Paris. Le couple fait construire une maison à Loguivy-de-la-Mer (Ploubazlanec, à l’embouchure du Trieux), et c’est là que se passent désormais les étés jusqu’en 1913. En 1912, à la mort de son frère Jules, il s’occupe de son neveu Georges-Henri Rivière, futur muséologue. En 1917, Henri Rivière cesse de s’exprimer par l’estampe, et il utilise l’aquarelle, déjà un peu pratiquée depuis 1890 (il a peint environ un millier d’aquarelles). Il voyage beaucoup, passe la Seconde Guerre mondiale à Buis-les-Baronnies où son épouse meurt en 1943, devient aveugle en 1944, et dicte ses mémoires, publiés en 2004 sous le titre Les Détours du chemin. Pour l’état merci de bien détailler les photos. N’hésitez pas à zoomer. Les photos font partie intégrante de la description. Hauteur: 54,2 cm. Largeur: 82,5 cm. Hauteur: 64,3 cm. Largeur: 90,5 cm. Je reste à votre disposition pour toutes questions. Le meilleur allié de la vente par correspondance reste le dialogue, pour toutes questions pendant une vente mais aussi pour toutes interrogations pendant vos achats. Je répondrai volontiers à toutes vos questions, n’hésitez pas. N’oubliez pas de m’ajouter à votre liste de favoris. Comme vous pouvez le constater pour nos évaluations, nous prenons le plus grand soin dans la confection de nos colis, emballage très consciencieux avec plusieurs couches de protection: bulles, cartons.. Les frais d’expédition comprennent les frais d’acheminement et le packaging nous permettant de vous garantir la sécurité de l’objet jusqu’à la réception. Cet item est dans la catégorie « Art, antiquités\Art du XIXe et avant\Estampes, gravures, lithos ». Le vendeur est « mayawallis » et est localisé dans ce pays: FR. Cet article peut être expédié au pays suivant: Monde entier.

• Hauteur: 54,2 CM
• Longueur: 0
• Largeur: 82,5 CM
• Type: Lithographie
• Poids: 0
• Quantité unitaire: 1
• Unité de mesure: m
• Caractéristiques: Signée
• Authenticité: Inconnu
• Période: XIXème et avant
• Genre: INCONNU
• Thème: Paysage
• Support: Sur papier

LITHOGRAPHIE HENRI RIVIERE LA FORET SERIE LES ASPECTS DE LA NATURE PL 13 M949. Lithographie de Henri Rivière, La forêt planche 13 sur 16, de la série les aspects de la nature 1908. Lithographie en 12 couleurs édité par Eugène Verneau à Paris. Signée, et monogrammée au timbre rouge dans la planche. Épreuve sur vélin glacé de couleur ivoire. Impression à 1000 épreuves. Notons que la litho a ce qui nous semble etre des traces de doigts dans la marge sur 3 coins, de legers petits points noirs dans la marge, les couleurs sont restées tres fraiches, elle est dans un bel état general. Nous avons pris un maximum de photos des défauts pour que vous puissiez juger de l’état. Vendu tel que présenté. Henri Rivière, né en 1864 à Paris, mort en 1951 à Sucy-en-Brie, est un artiste peintre, graveur et illustrateur français. Il commence sa carrière par le dessin (fortement inspiré par les ouvres de Gustave Doré) puis par la gravure en taille douce et spécifiquement l’eau-forte en 1882. Parallèlement il entame une carrière de metteur en scène et scénographe, en 1886, du théâtre d’ombres au cabaret du Chat noir, spectacles qu’il améliore par la création de décors en couleurs, très novateurs. Il assure la direction artistique jusqu’à la fermeture du Chat noir en 1897. Il se consacre ensuite exclusivement à la peinture et à la gravure et s’impose dans l’histoire de l’eau-forte, de l’estampe, de la gravure sur bois, de la lithographie et de l’aquarelle. Henri Rivière naît en 1864 à Paris. Son père est mercier et originaire d’Ax-les-Thermes. Le jeune Rivière est formé en 1880 à l’art pictural chez le peintre d’histoire Émile Bin, puis livre des illustrations à différents journauxLesquelles? En 1882, rencontrant Rodolphe Salis, il est nommé secrétaire de rédaction de la revue hebdomadaire du Chat noir. En 1886 il devient le responsable du projet de théâtre du Chat noir, qui ouvre ses portes au no 12 rue Victor-Massé en décembre 1887. Renouvelant le théâtre d’ombres, il crée le décor du spectacle La Tentation de Saint-Antoine, sur un texte d’Édouard Norès d’après le poème de Gustave Flaubert, peint sur des plaques de verre colorisées en arrière-plan, alors que les personnages, découpés sur une feuille de zinc, paraissent en premier plan comme une ombre projetée par une lampe placée sous la scène, un peu en avant, envoyant ses rayons de biais. Il conçoit la mise en scène et tous les décors jusqu’à la fermeture du théâtre en 1897. Outre La Tentation, il crée La Marche à l’étoile, mystère en 10 tableaux (1893), sur les poèmes et la musique de Georges Fragerolle, ainsi que L’Enfant prodigue, et une Sainte-Geneviève avec le même. Par ailleurs, de 1885 à 1895, il séjourne tous les étés à Saint-Briac-sur-Mer, tout en parcourant d’autres lieux en Bretagne, toujours fasciné par la mer. En 1888, Auguste Lepère crée avec Félix Bracquemond, Daniel Vierge et Tony Beltrand, la revue L’Estampe originale, afin d’intéresser les artistes et les amateurs aux nouveaux procédés et tendances de la gravure, notamment en couleur. Dans cette période où le japonisme a une grande influence sur les arts décoratifs, Henri Rivière réalise à partir de cette date, de 1888 à 1902, Les Trente-six vues de la Tour Eiffel. En 1891, Valloton renouvelle également la gravure sur bois, avec Gauguin ou Émile Bernard et Toulouse-Lautrec révolutionne à son tour l’art de l’affiche, en dessinant celle destinée au célèbre cabaret ouvert en 1889, intitulée Moulin-Rouge – La Goulue, que suivra celle réalisée en 1894 par Alfons Mucha pour Sarah Bernhardt dans le rôle de Gismonda. Il se marie en 1895 avec Eugénie Ley et habite au no 29 boulevard de Clichy à Paris. Le couple fait construire une maison à Loguivy-de-la-Mer (Ploubazlanec, à l’embouchure du Trieux), et c’est là que se passent désormais les étés jusqu’en 1913. En 1912, à la mort de son frère Jules, il s’occupe de son neveu Georges-Henri Rivière, futur muséologue. En 1917, Henri Rivière cesse de s’exprimer par l’estampe, et il utilise l’aquarelle, déjà un peu pratiquée depuis 1890 (il a peint environ un millier d’aquarelles). Il voyage beaucoup, passe la Seconde Guerre mondiale à Buis-les-Baronnies où son épouse meurt en 1943, devient aveugle en 1944, et dicte ses mémoires, publiés en 2004 sous le titre Les Détours du chemin. Pour l’état merci de bien détailler les photos. N’hésitez pas à zoomer. Les photos font partie intégrante de la description. Largeur: 82,3 cm. Hauteur: 64,9 cm. Largeur: 90,8 cm. Je reste à votre disposition pour toutes questions. Le meilleur allié de la vente par correspondance reste le dialogue, pour toutes questions pendant une vente mais aussi pour toutes interrogations pendant vos achats. Je répondrai volontiers à toutes vos questions, n’hésitez pas. N’oubliez pas de m’ajouter à votre liste de favoris. Comme vous pouvez le constater pour nos évaluations, nous prenons le plus grand soin dans la confection de nos colis, emballage très consciencieux avec plusieurs couches de protection: bulles, cartons.. Les frais d’expédition comprennent les frais d’acheminement et le packaging nous permettant de vous garantir la sécurité de l’objet jusqu’à la réception. Cet item est dans la catégorie « Art, antiquités\Art du XIXe et avant\Estampes, gravures, lithos ». Le vendeur est « mayawallis » et est localisé dans ce pays: FR. Cet article peut être expédié au pays suivant: Monde entier.

• Hauteur: 54 CM
• Longueur: 0
• Largeur: 82,3 CM
• Type: Lithographie
• Poids: 0
• Quantité unitaire: 1
• Unité de mesure: m
• Caractéristiques: Signée
• Authenticité: Inconnu
• Période: XIXème et avant
• Genre: INCONNU
• Thème: Paysage
• Support: Sur papier

Bonjour à toutes et à tous. Gravure extraite de la série des Caprices de Goya, sans doute une des premières éditions. Il est ne s’agit probablement pas de la première édition mais ce n’est pas du papier vergé mais sans doute une des premières éditions du XIXème siècle. Dimensions image (cuvette) :21,5cm x 15,2cm. Dimensions page : 31,7cm x 22cm. Condition : très bon état, très peu de points de rousseur à signaler dans les marges notamment. Merci de regarder très attentivement les photos, je reste à disposition pour toute photo ou information complémentaire. Cet item est dans la catégorie « Art, antiquités\Art du XIXe et avant\Estampes, gravures, lithos ». Le vendeur est « konrad-kilian » et est localisé dans ce pays: FR. Cet article peut être expédié au pays suivant: Monde entier.

• Type: Gravure

LITHOGRAPHIE HENRI RIVIERE LE FLEUVE 1897 SERIE LES ASPECTS DE LA NATURE C3854. Lithographie de Henri Rivière, Le fleuve, 1897, planche n° 6 (sur 16) de la série les aspects de la nature. Lithographie en 12 couleurs édité par Eugène Verneau à Paris. Signée, et monogrammée au timbre rouge dans la planche. Épreuve sur vélin glacé de couleur ivoire. Impression à 1000 épreuves. Notons que la litho a de multiples déchirures dont une plus importantes en bas à droite. Plusieurs pliures (froissements) sur le bas, tâches dans la marge. Nous avons pris un maximum de photos des défauts pour que vous puissiez juger de l’état. Vendu tel que présenté. Henri Rivière, né en 1864 à Paris, mort en 1951 à Sucy-en-Brie, est un artiste peintre, graveur et illustrateur français. Il commence sa carrière par le dessin (fortement inspiré par les ouvres de Gustave Doré) puis par la gravure en taille douce et spécifiquement l’eau-forte en 1882. Parallèlement il entame une carrière de metteur en scène et scénographe, en 1886, du théâtre d’ombres au cabaret du Chat noir, spectacles qu’il améliore par la création de décors en couleurs, très novateurs. Il assure la direction artistique jusqu’à la fermeture du Chat noir en 1897. Il se consacre ensuite exclusivement à la peinture et à la gravure et s’impose dans l’histoire de l’eau-forte, de l’estampe, de la gravure sur bois, de la lithographie et de l’aquarelle. Henri Rivière naît en 1864 à Paris. Son père est mercier et originaire d’Ax-les-Thermes. Le jeune Rivière est formé en 1880 à l’art pictural chez le peintre d’histoire Émile Bin, puis livre des illustrations à différents journauxLesquelles? En 1882, rencontrant Rodolphe Salis, il est nommé secrétaire de rédaction de la revue hebdomadaire du Chat noir. En 1886 il devient le responsable du projet de théâtre du Chat noir, qui ouvre ses portes au no 12 rue Victor-Massé en décembre 1887. Renouvelant le théâtre d’ombres, il crée le décor du spectacle La Tentation de Saint-Antoine, sur un texte d’Édouard Norès d’après le poème de Gustave Flaubert, peint sur des plaques de verre colorisées en arrière-plan, alors que les personnages, découpés sur une feuille de zinc, paraissent en premier plan comme une ombre projetée par une lampe placée sous la scène, un peu en avant, envoyant ses rayons de biais. Il conçoit la mise en scène et tous les décors jusqu’à la fermeture du théâtre en 1897. Outre La Tentation, il crée La Marche à l’étoile, mystère en 10 tableaux (1893), sur les poèmes et la musique de Georges Fragerolle, ainsi que L’Enfant prodigue, et une Sainte-Geneviève avec le même. Par ailleurs, de 1885 à 1895, il séjourne tous les étés à Saint-Briac-sur-Mer, tout en parcourant d’autres lieux en Bretagne, toujours fasciné par la mer. En 1888, Auguste Lepère crée avec Félix Bracquemond, Daniel Vierge et Tony Beltrand, la revue L’Estampe originale, afin d’intéresser les artistes et les amateurs aux nouveaux procédés et tendances de la gravure, notamment en couleur. Dans cette période où le japonisme a une grande influence sur les arts décoratifs, Henri Rivière réalise à partir de cette date, de 1888 à 1902, Les Trente-six vues de la Tour Eiffel. En 1891, Valloton renouvelle également la gravure sur bois, avec Gauguin ou Émile Bernard et Toulouse-Lautrec révolutionne à son tour l’art de l’affiche, en dessinant celle destinée au célèbre cabaret ouvert en 1889, intitulée Moulin-Rouge – La Goulue, que suivra celle réalisée en 1894 par Alfons Mucha pour Sarah Bernhardt dans le rôle de Gismonda. Il se marie en 1895 avec Eugénie Ley et habite au no 29 boulevard de Clichy à Paris. Le couple fait construire une maison à Loguivy-de-la-Mer (Ploubazlanec, à l’embouchure du Trieux), et c’est là que se passent désormais les étés jusqu’en 1913. En 1912, à la mort de son frère Jules, il s’occupe de son neveu Georges-Henri Rivière, futur muséologue. En 1917, Henri Rivière cesse de s’exprimer par l’estampe, et il utilise l’aquarelle, déjà un peu pratiquée depuis 1890 (il a peint environ un millier d’aquarelles). Il voyage beaucoup, passe la Seconde Guerre mondiale à Buis-les-Baronnies où son épouse meurt en 1943, devient aveugle en 1944, et dicte ses mémoires, publiés en 2004 sous le titre Les Détours du chemin. Pour l’état merci de bien détailler les photos. N’hésitez pas à zoomer. Les photos font partie intégrante de la description. Hauteur: 64.3 cm. Largeur: 90.4 cm. Largeur: 82.3 cm. Je reste à votre disposition pour toutes questions. Le meilleur allié de la vente par correspondance reste le dialogue, pour toutes questions pendant une vente mais aussi pour toutes interrogations pendant vos achats. Je répondrai volontiers à toutes vos questions, n’hésitez pas. N’oubliez pas de m’ajouter à votre liste de favoris. Comme vous pouvez le constater pour nos évaluations, nous prenons le plus grand soin dans la confection de nos colis, emballage très consciencieux avec plusieurs couches de protection: bulles, cartons.. Les frais d’expédition comprennent les frais d’acheminement et le packaging nous permettant de vous garantir la sécurité de l’objet jusqu’à la réception. Cet item est dans la catégorie « Art, antiquités\Art du XIXe et avant\Estampes, gravures, lithos ». Le vendeur est « mayawallis » et est localisé dans ce pays: FR. Cet article peut être expédié au pays suivant: Monde entier.

• Hauteur: 64.3 CM
• Largeur: 90.4 CM
• Type: Lithographie
• Quantité unitaire: 1
• Unité de mesure: m
• Caractéristiques: Signée
• Authenticité: Inconnu
• Période: XIXème et avant
• Genre: INCONNU
• Thème: Paysage
• Support: Sur papier

LITHOGRAPHIE HENRI RIVIERE LE HAMEAU SERIE LES ASPECTS DE LA NATURE 1899 C3856. Lithographie de Henri Rivière, Le hameau, 1899, planche n° 15 (sur 16), de la série les aspects de la nature. Lithographie en 12 couleurs édité par Eugène Verneau à Paris. Signée Henri Rivière en bas à droite. Épreuve sur vélin glacé de couleur ivoire. Impression à 1000 épreuves. Notons que la litho présente une pliure sur le côté droit, marge froissée, tâches et plusieurs déchirures dans la marge. Nous avons pris un maximum de photos des défauts pour que vous puissiez juger de l’état. Vendu tel que présenté. Henri Rivière, né en 1864 à Paris, mort en 1951 à Sucy-en-Brie, est un artiste peintre, graveur et illustrateur français. Il commence sa carrière par le dessin (fortement inspiré par les ouvres de Gustave Doré) puis par la gravure en taille douce et spécifiquement l’eau-forte en 1882. Parallèlement il entame une carrière de metteur en scène et scénographe, en 1886, du théâtre d’ombres au cabaret du Chat noir, spectacles qu’il améliore par la création de décors en couleurs, très novateurs. Il assure la direction artistique jusqu’à la fermeture du Chat noir en 1897. Il se consacre ensuite exclusivement à la peinture et à la gravure et s’impose dans l’histoire de l’eau-forte, de l’estampe, de la gravure sur bois, de la lithographie et de l’aquarelle. Henri Rivière naît en 1864 à Paris. Son père est mercier et originaire d’Ax-les-Thermes. Le jeune Rivière est formé en 1880 à l’art pictural chez le peintre d’histoire Émile Bin, puis livre des illustrations à différents journauxLesquelles? En 1882, rencontrant Rodolphe Salis, il est nommé secrétaire de rédaction de la revue hebdomadaire du Chat noir. En 1886 il devient le responsable du projet de théâtre du Chat noir, qui ouvre ses portes au no 12 rue Victor-Massé en décembre 1887. Renouvelant le théâtre d’ombres, il crée le décor du spectacle La Tentation de Saint-Antoine, sur un texte d’Édouard Norès d’après le poème de Gustave Flaubert, peint sur des plaques de verre colorisées en arrière-plan, alors que les personnages, découpés sur une feuille de zinc, paraissent en premier plan comme une ombre projetée par une lampe placée sous la scène, un peu en avant, envoyant ses rayons de biais. Il conçoit la mise en scène et tous les décors jusqu’à la fermeture du théâtre en 1897. Outre La Tentation, il crée La Marche à l’étoile, mystère en 10 tableaux (1893), sur les poèmes et la musique de Georges Fragerolle, ainsi que L’Enfant prodigue, et une Sainte-Geneviève avec le même. Par ailleurs, de 1885 à 1895, il séjourne tous les étés à Saint-Briac-sur-Mer, tout en parcourant d’autres lieux en Bretagne, toujours fasciné par la mer. En 1888, Auguste Lepère crée avec Félix Bracquemond, Daniel Vierge et Tony Beltrand, la revue L’Estampe originale, afin d’intéresser les artistes et les amateurs aux nouveaux procédés et tendances de la gravure, notamment en couleur. Dans cette période où le japonisme a une grande influence sur les arts décoratifs, Henri Rivière réalise à partir de cette date, de 1888 à 1902, Les Trente-six vues de la Tour Eiffel. En 1891, Valloton renouvelle également la gravure sur bois, avec Gauguin ou Émile Bernard et Toulouse-Lautrec révolutionne à son tour l’art de l’affiche, en dessinant celle destinée au célèbre cabaret ouvert en 1889, intitulée Moulin-Rouge – La Goulue, que suivra celle réalisée en 1894 par Alfons Mucha pour Sarah Bernhardt dans le rôle de Gismonda. Il se marie en 1895 avec Eugénie Ley et habite au no 29 boulevard de Clichy à Paris. Le couple fait construire une maison à Loguivy-de-la-Mer (Ploubazlanec, à l’embouchure du Trieux), et c’est là que se passent désormais les étés jusqu’en 1913. En 1912, à la mort de son frère Jules, il s’occupe de son neveu Georges-Henri Rivière, futur muséologue. En 1917, Henri Rivière cesse de s’exprimer par l’estampe, et il utilise l’aquarelle, déjà un peu pratiquée depuis 1890 (il a peint environ un millier d’aquarelles). Il voyage beaucoup, passe la Seconde Guerre mondiale à Buis-les-Baronnies où son épouse meurt en 1943, devient aveugle en 1944, et dicte ses mémoires, publiés en 2004 sous le titre Les Détours du chemin. Pour l’état merci de bien détailler les photos. N’hésitez pas à zoomer. Les photos font partie intégrante de la description. Hauteur: 64.5 cm. Largeur: 82.5 cm. Je reste à votre disposition pour toutes questions. Le meilleur allié de la vente par correspondance reste le dialogue, pour toutes questions pendant une vente mais aussi pour toutes interrogations pendant vos achats. Je répondrai volontiers à toutes vos questions, n’hésitez pas. N’oubliez pas de m’ajouter à votre liste de favoris. Comme vous pouvez le constater pour nos évaluations, nous prenons le plus grand soin dans la confection de nos colis, emballage très consciencieux avec plusieurs couches de protection: bulles, cartons.. Les frais d’expédition comprennent les frais d’acheminement et le packaging nous permettant de vous garantir la sécurité de l’objet jusqu’à la réception. Cet item est dans la catégorie « Art, antiquités\Art du XIXe et avant\Estampes, gravures, lithos ». Le vendeur est « mayawallis » et est localisé dans ce pays: FR. Cet article peut être expédié au pays suivant: Monde entier.

• Hauteur: 64.5 CM
• Largeur: 90 CM
• Type: Lithographie
• Quantité unitaire: 1
• Unité de mesure: m
• Caractéristiques: Signée
• Authenticité: Inconnu
• Période: XIXème et avant
• Genre: INCONNU
• Thème: Paysage
• Support: Sur papier

LO MISMO (SÉRIE LOS DESASTRES). Pulse en las imágenes para ampliar / Press images for zoom. NORMAL WEAR WITH SMALL. IMAGES TO CHECK STATE REAL. THE IMAGES ARE PART OF THE DESCRIPTION. DISCLAIM EXACTLY THE YEAR RECORDED THIS IS PRINTED. SMALL TEAR IN THE BOTTOM LEFT CORNER. COMMENT ABOUT THE WORK. TO TELL HIS PARTICULAR VISION OF THE CONFLICT, GOYA WILL USE A CONCATENATION OF STRINGS, REINFORCED BY TITLES THAT RELATE SPECIFICALLY, A RESOURCE THAT ALREADY EMPLOYED IN THE. AND SO, FOR EXAMPLE, THE TITLE OF THIS PICTURE. ALLUDES TO THE PREVIOUS. THE RELATIONSHIP BETWEEN THE TWO IS VERY NARROW AND CAN BE UNDERSTOOD AS COMPLEMENTARY IMAGES; IF THE FIRST SHOWED THE DEATH OF THE SPANISH, THE SECOND DOES THE SAME WITH THAT OF THE FRENCH. BUT ALSO GOYA USES ANOTHER EXTRAORDINARY NOVEL TO RELATE RESOURCE, AND WHAT APPEARS IN THE BACKGROUND IN THE FIRST PICTURE, JUST SKETCHED, PASSES FIRST TERM IN THE SECOND. IN THESE EARLY DRAWINGS GOYA RADICAL BREAK WITH TRADITION REPRESENTATIVE OF THE WAR EVENTS, WHICH EXPLAINS ELOQUENTLY POLITICAL INCORRECTNESS OF. NOTHING IS FURTHER FROM THE PROPAGANDA IMAGE THE FACE CRAZED PATRIOT WHO IS ABOUT TO DELIVER A FATAL AX BLOW TO THE ALREADY HELPLESS FRENCH SOLDIER WHO CAN HARDLY DO ANYTHING BUT PROTECT USELESSLY HAND. THE CONTRAST BETWEEN THE FACES OF ANGRY SPANISH AND FRENCH TERRIFIED, ATTACHED TO THE COLD GLITTER EDGED AX AND CUT OPEN HAND SOLDIER ON A BACKGROUND WITH A WATERED VERY LIGHT, ARE ESSENTIAL EXPRESSIVE ASPECTS OF THIS STAMP. AGAIN, IN THE BACKGROUND, BUT IN GREAT DETAIL, SHOWS OTHER « EXAMPLES » OF THIS PATRIOTIC CONFRONTATION, AS HE WILL SLAY THE BACK THE SOLDIER OR BITING THE HAND THAT LIES BLEEDING FIRST. THESE IMAGES CLEARING THE DOUBT ABOUT HOW TO INTERPRET AMBIGUOUS TITLE, AS MELIDA, THE FIRST CRITICS, SAID: THE LEGEND OF THIS FILM AND EVEN MORE OF THE FOREGOING, IT IS THEREFORE ARE UNPATRIOTIC. THE PEOPLE CERTAINLY NOTHING COMMIT ACTS OF FEROCITY JUSTIFIED; UNPROVOKED RUN OVER UNSUSPECTING SOLDIERS FOUND IN HIS WAY; BUT TO CRITICIZE THIS TO DENY THE REASON THAT ATTENDED NO BIG DIFFERENCE, AND ONLY SKEPTICISM THAT GOYA WAS TO EXTEND TO ALL, IS EXPLAINED THIS WAY OF THINKING. IN ANY CASE, AFTER ANALYZING THE SET OF PICTURES, IT SEEMS THAT GOYA WAS ALWAYS TAKES THE SIDE OF THE LOSERS, THE HELPLESS, THOSE WHO WILL DIE « RIGHTLY OR WRONGLY ». NORMAL, CON PEQUEÑOS DESGASTES. VER IMÁGENES PARA COMPROBAR ESTADO REAL. LA IMÁGENES FORMAN PARTE DE LA DESCRIPCIÓN. DESCONOCEMOS CON EXACTITUD EL AÑO EN QUE SE IMPRIMIÓ ESTE GRABADO. CON MANCHAS DE ÓXIDO. PEQUEÑO RASGADO EN LA ESQUINA INFERIOR IZQUIERDA. COMENTARIO DE LA OBRA. Para contar su particular visión del conflicto, Goya va a servirse de una concatenación de secuencias, reforzada mediante los títulos que las relacionan expresamente, recurso que ya había empleado en los. Y así, por ejemplo, el título de esta estampa. Con razón o sin ella. La relación entre ambas es muy estrecha y pueden entenderse como imágenes complementarias; si la primera mostraba la muerte de los españoles, esta segunda hace otro tanto con la de los franceses. Pero además Goya utiliza otro recurso extraordinariamente novedoso para relacionarlas, y lo que aparece al fondo en la primera estampa, apenas esbozado, pasa a primer término en esta segunda. En estos primeros planos Goya rompe radicalmente con la tradición representativa de los sucesos bélicos, lo que explica con elocuencia la incorrección política de los. Nada más alejado de la imagen propagandista que el rostro enloquecido del patriota que se dispone a dar un hachazo mortal al ya indefenso soldado francés que apenas puede hacer otra cosa que protegerse inútilmente con la mano. El contraste entre los rostros del iracundo español y el aterrorizado francés, unido al frío brillo del filo del hacha y la mano abierta del soldado recortada sobre un fondo con una ligerísima aguada, son aspectos expresivos esenciales de esta estampa. De nuevo, en segundo plano, pero con gran detalle, muestra otros « ejemplos » de este patriótico enfrentamiento, como el que va a degollar por la espalda al soldado o el que muerde la mano al que yace desangrándose en primer término. Estas imágenes nos despejan la duda acerca de cómo interpretar el ambiguo título, como ya Mélida, el primero de los críticos, apuntó: La leyenda de esta lámina y más aún de la anterior, de que es consecuencia, son poco patrióticas. El pueblo cometería indudablemente actos de ferocidad nada justificada; atropellaría sin provocación a los soldados desprevenidos que encontrara en su camino; pero de criticar esto a negar la razón que le asistía hay gran diferencia, y solo en el escepticismo, que Goya debía hacer extensivo a todo, halla explicación esta manera de pensar. En cualquier caso, y tras analizar el conjunto de estampas, parece que Goya se pone siempre de parte de los perdedores, de los indefensos, de los que van a morir « con razón o sin ella ». USURE NORMALE AVEC PETITES EROSIONS. IMAGES POUR VOIR ÉTAT RÉEL. LES IMAGES SONT PARTIE DE LA DESCRIPTION. ON NE CONNAIT PAS EXACTEMENT LANNÉE ENREGISTRÉ IL EST IMPRIMÉ. PETITE DÉCHIRURE EN BAS À GAUCHE. COMENTAIRE DE LOEUVRE. POUR DIRE SA VISION PARTICULIÈRE DU CONFLIT, GOYA UTILISERA UNE CONCATÉNATION DE CHAÎNES, RENFORCÉ PAR DES TITRES QUI SE RAPPORTENT SPÉCIFIQUEMENT, UNE RESSOURCE QUI DÉJÀ EMPLOYÉ DANS LE. ET AINSI, PAR EXEMPLE, LE TITRE DE CETTE IMAGE. FAIT ALLUSION À LA PRÉCÉDENTE. TORT OU À RAISON. LA RELATION ENTRE LES DEUX EST TRÈS ÉTROITE ET NE PEUT ÊTRE COMPRIS QUE DES IMAGES COMPLÉMENTAIRES; SI LE PREMIER A MONTRÉ LA MORT DE LESPAGNOL, LE SECOND FAIT DE MÊME AVEC CELLE DES FRANÇAIS. MAIS AUSSI GOYA UTILISE UN AUTRE ROMAN EXTRAORDINAIRE DE RACONTER RESSOURCES, ET CE QUI APPARAÎT EN ARRIÈRE-PLAN DANS LA PREMIÈRE IMAGE, JUSTE ESQUISSÉ, PASSE PREMIER TERME DE LA SECONDE. DANS CES PREMIERS DESSINS DE GOYA DE RUPTURE RADICALE AVEC LA TRADITION REPRÉSENTANT DES ÉVÉNEMENTS DE LA GUERRE, CE QUI EXPLIQUE INEXACTITUDE ÉLOQUENCE POLITIQUE DES. RIEN NE EST PLUS LOIN DE LIMAGE DE PROPAGANDE FACE PATRIOTE FOLLE QUI SE APPRÊTE À LIVRER UN COUP DE HACHE FATALE AU SOLDAT FRANÇAIS DÉJÀ IMPUISSANTS QUI NE PEUT GUÈRE FAIRE AUTRE CHOSE QUE DE PROTÉGER INUTILEMENT MAIN. LE CONTRASTE ENTRE LES FACES DE COLÈRE TERRIFIÉ ESPAGNOL ET EN FRANÇAIS, ATTACHÉS À LÉCLAT FROID LÉGÈREMENT HACHE ET COUPÉ SOLDAT MAIN OUVERTE SUR UN FOND AVEC UN ARROSÉES SONT DES ASPECTS EXPRESSIFS TRÈS LÉGERS, ESSENTIELS DE CE TIMBRE. ENCORE UNE FOIS, DANS LE FOND, MAIS DE FAÇON TRÈS DÉTAILLÉE, MONTRE DAUTRES «EXEMPLES» DE CETTE CONFRONTATION PATRIOTIQUE, COMME IL TUERA LE DOS DU SOLDAT OU DE MORDRE LA MAIN QUI LIES BLEEDING PREMIER. CES IMAGES COMPENSATION DOUTE SUR LA FAÇON D »INTERPRÉTER TITRE AMBIGU, COMME MELIDA, LES PREMIÈRES CRITIQUES, A DÉCLARÉ: « LA LÉGENDE DE CE FILM ET ENCORE PLUS DE CE QUI PRÉCÈDE, IL EST DONC SONT ANTIPATRIOTIQUES. LE PEUPLE A CERTAINEMENT RIEN DE COMMETTRE DES ACTES DE FÉROCITÉ JUSTIFIÉE; TERME NON PROVOQUÉE SUR LES SOLDATS SANS MÉFIANCE TROUVÉS SUR SON CHEMIN; MAIS POUR CRITIQUER CETTE NIER LA RAISON POUR LAQUELLE A ASSISTÉ PAS UNE GRANDE DIFFÉRENCE, ET SEULEMENT LE SCEPTICISME QUE GOYA ÉTAIT D »ÉTENDRE À TOUS, SE EXPLIQUE DE CETTE FAÇON DE PENSER « . EN TOUT CAS, APRÈS ANALYSE DE L »ENSEMBLE DES IMAGES, IL SEMBLE QUE GOYA A TOUJOURS ÉTÉ DU CÔTÉ DES PERDANTS, L »IMPUISSANCE, CEUX QUI VONT MOURIR « TORT OU À RAISON ». NACIONAL STANDARD NACIONAL ASEGURADO EUROPEO STANDARD EUROPEO ASEGURADO INTERNACIONAL STANDARD INTERNACIONAL ASEGURADO. NATIONAL STANDARD NATIONAL INSURED EUROPEAN STANDARD EUROPEAN INSURED INTERNATIONAL STANDARD INTERNATIONAL INSURED. NATIONAL STANDARD ASSURÉ NATIONAL STANDARD EUROPÉEN ASSURÉ EUROPÉENNE INTERNATIONAL STANDARD ASSURÉ INTERNATIONAL. GENERAL CONDITIONS / CONDICIONES GENERALES. IMPORTANT INFORMATION FOR BUYERS. We will list only the best antiques and collectibles, also committed to describe every flaw and detail. Satisfying our customers is our priority! Please read the information below so that you understand exactly how to do business. This dispute will close 4 days after being open and the product will return to be listed. If you have a special address where your article must be sent, it should be reflected in one of these places, or we can not send it. After receipt of the product have 14 days to return it if you wish. No reimbursement will take place until the product is received in perfect condition and with the original box. Thank you for your interest in our products! CONDICIONES GENERALES / GENERAL CONDITIONS. INFORMACIÓN IMPORTANTE PARA COMPRADORES. Antes de realizar la compra le recomendamos que lea los términos y condiciones. Le devolvemos el 100% de su dinero, garantía incondicional en cada venta! Nos comprometemos a enumerar sólo las mejores antigüedades y coleccionables, también nos comprometemos a describir cada defecto y detalle. No dude en contactar con nosotros con sus preguntas o dudas sobre un producto. Satisfacer a nuestros clientes es nuestra prioridad! Por favor, lea toda la información a continuación para que entienda exactamente cómo hacer negocios. Esperamos tener muchas transacciones con usted y agregarle a nuestra lista creciente de clientes. El pago debe ser recibido dentro de 5 días al recibir la factura. Si no se recibe el pago, o el comprador no se pone en contacto dentro de los 5 días, se abrirá una disputa. Esta disputa se cerrará 4 días después de ser abierta y el producto volvera a ser listado. Si usted tiene un problema, por favor llámenos y le ayudaremos a resolverlo. Si no desea que su artículo sea enviado inmediatamente (dentro de 24 hrs) Póngase en contacto con nosotros antes de pagar! 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Después de recibir el producto tiene 14 días para devolverlo si es su deseo. Si en la devolución surgieran gastos de aduana el comprador se tendrá que hacer cargo. No se realizara el reembolso hasta que no se reciba el producto en perfecto estado y con su caja original. Por favor contáctenos para cualquier problema antes de valorar! Le prometemos que podemos resolver cualquier problema a satisfacción para el comprador. Gracias por su interés en nuestros productos! CONDITIONS GÉNÉRALES / CONDICIONES GENERALES. INFORMATION IMPORTANT POUR LES ACHETEURS. Avant votre achat, nous vous recommandons de lire les conditions générales. Reviendra à 100 % de votre argent, garantie inconditionnelle sur chaque vente! Nous ajouterons seulement les meilleures antiquités et objets de collection, sengagé à décrire chaque faille et détail. Nhésitez pas à nous contacter pour toute question ou problème concernant un produit. Satisfaire nos clients est notre priorité! Veuillez lire les informations ci-dessous pour que vous compreniez exactement comment faire des affaires. Paiement doit être reçu dans les 5 jours dès réception de la facture. Si le paiement n »est pas reçu, ou que l »acheteur ne contacte pas dans les 5 jours, un litige sera ouvert. Ce conflit se ferme 4 jours après avoir été ouverte et le produit sera de retour pour être énumérés. Si vous avez un problème, veuillez nous appeler et nous vous aiderons à le résoudre. Si vous ne voulez pas que votre article envoyé immédiatement (dans les 24 heures) sil vous plaît nous contacter avant de payer! Si vous avez besoin de davantage de temps pour payer, si vous êtes intéressés combinés avec d »autres éléments d »expédition, ou si vous êtes intéressés par un ramassage et de livraison, veuillez nous contacter avant de payer. Si vous avez une adresse spéciale où votre article doit être envoyé, il devrait se refléter dans un de ces lieux, ou nous pouvons lenvoyer pas. Pour les articles de plus de 125 ans, que nous devrons traiter avec exportation documentation typique de l »Espagne, il n »implique aucune dépense pour l »acheteur, mais il peut prendre jusqu »à livraison de 1 mois. Acheteurs : Veuillez noter que vous pouvez encourir des frais de courtage ou de ses fonctions. Lacheteur est responsable du paiement. Lenvoi vers le monde entier. Possibilité de prendre à notre magasin. Expéditions par défaut sont ordinaires et non pris en charge, en payant un supplément peut sassurer. Pour les articles fragiles ou coûteuses, nous recomentamos l »option d »envoi assuré. Si vous choisissez d »envoyer l »expédition sans sassurer, la société décline toute responsabilité. Si vous achetez plus de 1 article, vous pouvez bénéficier de réductions sur le transport. Le numéro didentité sont nécessaires pour les expéditions internationales. Besoin d »un numéro de téléphone si la société de transport doit contacter l »acheteur. 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• Type: Gravure
• Thème: Histoire, Guerre
• Période: XIXème et avant
• Caractéristiques: Encadrée, Signée
• Authenticité: Original