Émile Bernard gravure sur Bois grandes marges Signée à L’encre Mère et enfant Vers 1912. Sur papier VÉLIN fin. Belle signature de l’artiste à l’encre noire en bas à droite. Annoté au dos Émile Bernard 1892. ! Sujet 28,5X19,5. Bel État malgré un jaunissement du papier, des pliures et des marques d’usage et du temps – sans conséquence, un ensemble agréable les noirs sont très forts. Rousseurs, poussières, jaunissements, traces, plis, usures, manques, traces de manipulations. Bien regarder les photos. ! Cet objet n’a pas fait l’objet d’une expertise : les datations et les attributions sont données à titre indicatif. ? Le prix de l’Expédition comprend un emballage sécurisé de qualité. N’HÉSITEZ PAS À ME CONTACTER POUR DE PLUS AMPLES RENSEIGNEMENTS OU À ME FAIRE UNE OFFRE. [x] DO NOT HESITATE TO MAKE AN OFFER! IF YOU HAVE ANY QUESTION, CONTACT ME! [x] Defaults / Picture. This item may have some rips, tears, missing parts or gaps. Zoom on the picture for more details!

Charles Louis MOZIN (Paris 1806 – Trouville 1862) Marines Collection de 3 ithographies originales – Publiées par Goupil, vers 1860 Epreuves sur vélin, aquarellées à l’époque les feuilles : 23 x 31 cm. Né à Paris, il a découvert Trouville-sur-Mer en 1825, une ville qui a profondément marqué son art et où il s’est installé en 1839. Ses ouvres sont aujourd’hui exposées dans divers musées, témoignant de son talent et de son influence dans l’art du XIXe siècle. Note sur l’état de conservation des estampes anciennes : Nous essayons d’être le plus exhaustif possible dans la description de l’état de conservation des gravures que nous présentons. Selon nous, lorsque les défauts et les dommages du temps ne nuisent pas à leur lecture, il est préférable de les conserver en l’état plutôt que les faire nettoyer. Note sur l’authenticité : Il ne s’agit pas de reproductions ni d’un retirages modernes! Toutes nos estampes (gravures, lithographies et photogravures Goupil) sont strictement d’époque et absolument garanties. Un certificat d’expert sera joint à l’envoi.

Gravure à l’eau forte et au burin. En marge de part et d’autre d’un écusson aux armes : dédié à Monseigneur // michel Ferdinand d’Albert d’Ally // duc de Chaulnes, Pair de France…  » au dessus de la dédicace : » tiré du cabinet de Me Poulhanes Ecuyer, négociant à Marseille. Bon état d’occasion, à signaler une petite déchirure en haut en bord, voir photos, vendue en l’ état. Traces d’ usage sur le cadre. Dimensions : 51 cm x 57,5 cm la feuille. 55,5 cm x 60,5 cm le cadre. Envoi soigné et protégé (sans verre).

D’après PICART Bernard (1673 – 1734). Monument consacré à la postérité en mémoire de la folie incroyable de la XXe année du XVIIIe s. (la faillite de la rue Quincampoix). La feuille : 26,5 x 36 cm. Epreuve sur vergé, contrecollée sur vélin. L’estampe provenant d’un livre, les plis de rabat restent visible malgré le doublage. Au début du XVIIIe siècle, la rue Quincampoix à Paris est devenue le centre névralgique de la spéculation financière en France. C’est là que John Law, un économiste écossais, a introduit son système de banque et de crédit basé sur l’argent papier, à travers la Compagnie des Indes. La rue s’est rapidement remplie de spéculateurs avides, et les prix des actions ont flambé de manière vertigineuse. Cependant, cette prospérité était illusoire. En 1720, le système de Law s’effondre. Les actions perdent toute leur valeur et des milliers de personnes se retrouvent ruinées. La rue Quincampoix, autrefois symbole d’opulence et de réussite, est devenue synonyme de faillite et de désespoir. Cet épisode marquant de l’histoire économique française a laissé une empreinte durable sur la perception des risques financiers et des spéculations effrénées. Il ne s’agit pas d’une reproduction ni d’un retirage moderne! Toutes nos estampes (gravures, lithographies et photogravures Goupil) sont strictement d’époque et absolument garanties. Un certificat d’expert sera joint à l’envoi.

Farbholzschnitt Utagawa Hiroshige Japon Paysage Côtier Avec Personnes Vers 1890. Cette fiche produit a été automatiquement traduite. Si vous avez des questions, n’hésitez pas à nous contacter. Encadré derrière la vitre. Condition: les bords du papier inégaux, le cadre a des traces d’âge. Vue des dimensions: 26,5 x 19,0 cm. Dimensions avec cadre: 32,0 x 26,0 cm. Inscrit au dos TECHNOLOGIE: COULEUR WOOD-NICT Âge: 2. Siècle encadré derrière la vitre Condition: les bords du papier inégaux, le cadre a des traces d’âge voir des photos Vue des dimensions: 26,5 x 19,0 cm Dimensions avec cadre: 32,0 x 26,0 cm.

Thème : Kacho-ga. Peintures d’oiseaux et de fleurs. Description de l’ensemble. Élégant ensemble de quatre estampes japonaises originales représentant divers oiseaux parmi des fleurs de saison, dans la grande tradition du. Genre célébrant la beauté éphémère de la nature. Chaque composition associe harmonieusement faune et flore – oiseaux sur branches fleuries, grues près d’un étang, volatiles exotiques dans des cerisiers ou rosiers, ou encore oiseaux bleus parmi les tournesols et pivoines. Les estampes montrent une remarquable richesse chromatique : aplats de couleurs franches (rouges, verts, bleus profonds), rehauts dorés et contours d’une grande finesse. Ce type de série était destiné à l’exportation dès la fin du XIXe siècle, souvent sous forme d’albums décoratifs. Type : Estampes sur bois (mokuhanga) polychromes. Support : Papier japonais washi contrecollé d’origine. Format (chaque feuille) : env. 24 × 17 cm. Technique : impression à l’eau, pigments naturels, rehauts manuels à la poudre d’or sur certaines zones. Présentation : non encadrées, vendues en lot de 4. Ensemble très bien conservé pour l’âge (±140 ans). Couleurs vives et saturées, excellentes impressions. Papier d’origine souple et propre, contrecollé sur feuille de support ancien. Quelques plis légers et infimes taches d’âge, sans déchirure ni restauration visible. Les revers montrent une patine naturelle du papier brun, typique des impressions Meiji. Ensemble homogène, idéal pour encadrement décoratif ou collection. Les cartouches supérieurs mentionnent des titres dans le style de collections florales. Ces ouvres s’inscrivent dans la lignée naturaliste du nihonga, influencée par les modèles occidentaux mais fidèle à la composition japonaise traditionnelle. Expédition sous 3-4 jours ouvrés après paiement. Merci de votre visite.

Alexander Visite Les Ruines De Troie. Kuperstich De Jacques Coelemans Vers 1744. Cette fiche produit a été automatiquement traduite. Si vous avez des questions, n’hésitez pas à nous contacter. Détails de l’article. « Alexandre, considérable Les Ruines de la Ville de Troye, Honore Le Tombeau D’Achille et y Met Dessus Une Couronne ». Jacques Coelemans Copper Gravure selon le tableau de S. Format: 30 x 36 cm. Taille des feuilles: 39,5 x 54 cm. No de commande: 155106. Remarques: Alexander visite la légendaire ville de Troy après avoir battu les Perses sous Memnon de Rhodes dans la bataille des Granikos. Gravure de cuivre de: «Recueil d’Estampes d’Apres les Tableaux des Pain of the Plus Celebrity d’Itie, The Pay Bas et de France». Propre et très bien conservé. Livraison gratuite en Allemagne. Langue: allemandNo de commande: 155106Remarques: Alexander visite la légendaire ville de Troy après avoir battu les Perses sous Memnon de Rhodes dans la bataille des Granikos.

Superbe gravure religieuse du XIX? Siècle illustrant Ève, « mère de tous les vivants », entourée de ses enfants et d’Adam, d’après Raphaël d’Urbin. Publiée à Bruxelles par A. Lacrosse et imprimée à Paris par Chardon aîné et Ase, pour la maison Gide, rue des Petits-Augustins n° 5. Gravure d’une finesse remarquable, typique du néoclassicisme religieux du XIX? , symbolisant la maternité et le travail humain après la Création. Caractéristiques. Gravure sur acier sur papier vélin. D’après. Publiée par A. Lacrosse (Bruxelles). Imprimée par Chardon aîné et Ase (Paris). Éditeur : Gide, rue des Petits-Augustins 5. Dimensions : 48 × 55 cm (gravure) – 56,5 × 64 cm (avec cadre). Cadre doré ancien avec verre d’époque. État : quelques rousseurs légères et fines marques du temps ; très bel état général. Pièce décorative rare et authentique, idéale pour une décoration classique ou romantique. Provenance : collection privée du Sud de la France. ? Envoi protégé et assuré. Brocante de Gaspard – Gravures et arts du XIX? – France.

Pour des achats multiples contactez nous. LA DANSE DE L’OURS (vers 1835). Grande lithographie originale du XIXe siècle – Urruty del. Description générale : Rare et spectaculaire lithographie ancienne intitulée La Danse de l’Ours, format exceptionnel env. Cette ouvre représente une scène populaire de montreur d’ours dans une rue, entouré d’une foule, thème emblématique du folklore urbain européen au XIXe siècle. Estampe animée, d’une grande finesse d’exécution, caractéristique de l’imagerie lithographiée de la Monarchie de Juillet. Alphonse Urruty vers 1800 – v. 1870, dessinateur, prolifique créateur de scènes populaires lithographiées. Décrouan, éditeur, actif à Paris (quai de l’École n°6, vers 1835-39), spécialiste des estampes populaires. Contexte historique & sources. Sujet typique de l’ethnographie populaire : les montreurs d’ours itinérants (surtout venus des Pyrénées ou d’Italie) animaient les rues des villes européennes au XIXe siècle. Cette estampe fait partie d’une courte série d’images de genre. La Danse de l’Ours. , documentée par Henri Beraldi. Guide de l’amateur d’estampes. Rare témoignage iconographique du Paris populaire sous Louis-Philippe, édité légalement (adresse et dépôt légal au bas de la feuille). Quelques exemplaires en collection publique, notamment au Musée Carnavalet (variante anonyme) ou à la BNF pour les séries populaires. Bel état général pour une feuille de ce format et de cet âge. Petites marques, plis ou rousseurs en marges, sans atteinte à l’image (voir photos). Papier épais, impression soignée, très bonne lisibilité de la scène et des signatures. Grande estampe décorative, recherchée pour la décoration, la collection d’art populaire ou l’illustration de l’histoire des spectacles de rue. Rare sur le marché (tirage limité, souvent conservé en institutions ou détruit). Mots-clés : Lithographie ancienne, scène de genre, montreur d’ours, art populaire, Paris XIXe, Urruty, Villain, Décrouan, estampe, folklore, décoration, ethnographie, rareté.

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