Claude CHEVALLEY Marché arabe Lithographie orientale originale Signée au crayon en bas à droite et numérotée 127/150. 50× 67 cm encadrée. Cadre avec quelques légères décolorations mais rien de gênant.
Carte des Royaumes De Suède et Norwege Jean-Baptiste de la Fosse 1780
A Paris Chez Mondhare rue St. Pays représentés : Danemark, Suède, Norvège, Finlande, Estonie, Lettonie, Lituanie, Russie. Très élégant Cartouche de titre. Échelle des mesures, en coin inférieur droit, est en lieues de Suède, de Norvège et en lieues marines. Indication de la date de création à l’encre, au dos. Exemplaire finement aquarellé à l’époque, coloris très frais. Rare carte de la Scandinavie réalisée suivant les observations de Jean-Baptiste De La Fosse, graveur et cartographe français de la fin du XVIIIe siècle. Gravure sur cuivre sur fort Vélin. 63 X 52 cm.
Belle Gravure lithographie Venise et le Saltimbanque de Théo Tobiasse 1970 Art
« Venise et le Saltimbanque » de Théo Tobiasse, Signée et Numérotée. Découvrez « Venise et le Saltimbanque », une lithographie captivante de Théo Tobiasse, empreinte de lyrisme et de mystère. Oeuvre signée et limitée disponible à l’achat. Seconde moitié du XXème siècle. Encres lithographiques sur papier velin. H : 44 cm, L : 32 cm. État moyen voir photo. Théo Tobiasse, artiste franco-israélien du XXe siècle, offre dans « Venise et le saltimbanque » une interprétation poétique et vibrante de la cité vénitienne, mêlée à des figures de saltimbanques, thème récurrent dans son ouvre. Cette lithographie, numérotée 46 sur une édition de 300, est signée de la main de l’artiste en bas à droite, témoignant de son authenticité et de son importance dans l’ensemble de son ouvre graphique. La composition complexe et riche en détails capte une Venise fantasmagorique où les éléments architecturaux de la ville se fondent avec des figures humaines, le tout dans un style distinctif marqué par l’usage expressif du trait et une richesse symbolique profonde. Tobiasse utilise ici des techniques de lithographie pour juxtaposer rêve et réalité, créant une scène à la fois intime et universelle.
Paris incendié lithographie originale colorisée de Ch. Rivière imp Lemercier XIX
« Paris incendié » lithographie originale colorisée de Charles Rivière imprimée par Lemercier après 1871. Illustre Paris « incendié » sous la Commune (période révolutionnaire du 18 mars au 28 mai 1871). Dimensions: 57,7cm x 81,5cm. État: Jaunissement, déformation et froissement dans la marge (voir l’ensemble des photos).
GAA45-GRAVURE ORIGINALE-SCÈNE GALANTE-LEGÉ-LITHOGRAPHE-BORDEAUX-19e
Lithographie de Légé à bordeaux. 29 cm x 20.
Gravure 1950 Art Lithographie Ancien Etching Raymond Gid Estampe Originale Old
Bon état général, voir photo. Gravure 1950 Art Lithographie Ancien Etching Raymond Gid Chiffonnier Originale. Lithographie Originale Art Etching 1960 Gravure Estampe Femme Camille Hilaire. Gravure Eau Forte 1950 Paysage Arbre Foret Art Lithographie Estampe Art Ancien. Lithographie litho Originale Publicité Art 1971 Ancien Gravure Estampe Homme.
Gravure originale Carl Friedrich von Wiebeking (1762-1842) Meissen Allemagne
Très rare Gravure originale de. Plans de la cathédrale de Meissen en Allemagne. Et du Palais Athamra en Espagne. En bon état à l’exception de rousseurs. A ne pas rater! Franchise en base, TVA non applicable Article 293 B du C.
Gravure Lithographie Femme Walter Barrientos Nue Nu Art Litho Expressionnisme
La peinture de Barrientos est figurative et narrative : il crée des univers oniriques et chaotiques, peuplés de figures humaines et animales où l’histoire personnelle croise irrémédiablement celle du monde andin. Cette ouvre qui débute dans les années 80 est à rapprocher du courant néo-expressionniste de la même époque qui se développe notamment en Italie avec la Transavangarde (Chia, Cucchi, Paladino.) et en Allemagne avec la nouvelle peinture allemande (Polke, Kiefer, Baselitz, Lüpertz). Ce mouvement qui s’inscrit dans l’héritage direct de Van Gogh et de Picasso, a été interprété alors comme une réaction contre l’art conceptuel. Rien n’est moins sûr, ce qui le définit avant tout c’est une revalorisation du territoire individuel de l’artiste et une réappropriation de mythes collectifs par le médium de la peinture. Outre ses affinités certaines avec ces artistes européens, les références de Barrientos sont avant tout « continentales », il aime citer Huaman Poma de Ayala, premier chroniqueur péruvien du XVIe siècle qui à travers des illustrations et des récits relate la conquête espagnole et la chute de l’empire inca et les ex-voto de la mexicaine Frida Kalho.